Рисунки и чертежи, сделанные рукой К. Э. Циолковского:
материалы из общественного достояния
(рисунки, чертежи)
Все труды К. Э. Циолковского перешли в общественное достояние с 1991 года, т.е. после истечения срока охраны авторских прав (Дата смерти Циолковского: 1935 год. Срок действия авторских прав: 70 лет после смерти автора. Переход в общественное достояние: С 1991 года.)
Все изображения, которые собраны на этой странице, были нарисованы рукой Константина Циолковского и, соответственно, находятся в общественном достоянии.
Физические и юридические лица имеют право легально использовать эти фотографии в своих работах без каких-либо разрешений и оплаты, а также осуществлять с ними следующие действия:
- Использовать в любых целях (личных, коммерческих, образовательных, рекламных, редакционных…);
- Копировать и распространять (скачивать, публиковать, пересылать, включать в сборники и базы данных…);
- Изменять и перерабатывать (редактировать, кадрировать, раскрашивать, использовать фрагменты, комбинировать с другими изображениями, делать коллажи, иллюстрации, мемы…);
- Использовать без указания автора (указание авторства юридически не требуется, ⚠️ но Wikimedia рекомендует указывать источник и реального автора, если они известны, — это правило «хорошего тона»);
- Использовать бессрочно.
Большинство рисунков, представленных на этой странице, взяты из «Альбома космических путешествий» К. Э. Циолковского, который был создан им в 1933 году в процессе работы над научно-фантастическим фильмом «Космический рейс». Сегодня этот «Альбом» хранится в архиве РАН (Фонд 555, Опись 1, Дело 84). На основе этих рисунков РАН в 2021 году выпустила книгу «К. Э. Циолковский. Альбом космических путешествий.», в которой «представлено авторское описание с иллюстрациями концептуальных положений К.Э. Циолковского о скорости света, электричества или другой лучистой энергии в эфире, солнечной системе, млечном пути, нашей солнечной системе, явления тяжести на планетах и т.д. В публикации факсимильно помещены рисунки с подписями, содержание и описание альбома, а затем археографическая расшифровка текста описания альбома.»
Иллюстрации затрагивают множество направлений исследований ученого: от явлений тяжести на планетах до описания методики выхода человека в открытый космос. А за окном в это время шел 1933 год…
Мы привыкли воспринимать Константина Эдуардовича Циолковского как сурового учёного, «отца космонавтики», затерянного среди сложных формул и теоретических выкладок. Однако за сухими цифрами скрывалось воображение художника. Для Циолковского рисунок был не просто хобби, а инструментом научного предвидения. Его графическое наследие — это своего рода «репортаж из будущего», выполненный обычным карандашом на простой бумаге.
Глядя на сохранившиеся рисунки Константина Эдуардовича, поражаешься контрасту между масштабностью идей и скромностью материалов. Большинство его графических работ выполнены обычным графитным карандашом, именно мягкий серый штрих стал его основным языком.
Что касается бумаги, то Циолковский не был привередлив. В условиях провинциальной Калуги начала XX века качественные художественные материалы были роскошью. Он рисовал на том, что было под рукой: на страницах старых тетрадей, на обороте деловых бланков или на плотной оберточной бумаге. Сегодня эта «обыденность» носителей придает его работам особую трогательность — мы видим, как великая мечта рождалась в условиях скромного быта.
Особое место в его наследии занимает знаменитый «Альбом космических путешествий», созданный в 1933 году. Это не просто сборник эскизов, а первый в истории детальный «раскадрованный» проект полета на Луну.
История его создания уникальна. В середине 30-х годов режиссер Василий Журавлев приступил к съемкам научно-фантастического фильма «Космический рейс». Циолковский был приглашен в качестве главного научного консультанта. Чтобы кинематографисты не допустили технических ошибок и смогли визуализировать то, чего еще не существовало в природе, 78-летний ученый подготовил целый альбом из 30 листов.
В «Альбоме» Циолковский концептуально прорисовал:
- Устройство ракеты: её внутренние отсеки и шлюзовые камеры.
- Состояние невесомости: на рисунках изображены люди, парящие внутри корабля. Он первым показал, как меняется пластика человеческого тела без гравитации.
- Выход в открытый космос: фигуры в скафандрах, соединенные с кораблем фалами.
- Лунный пейзаж: виды Земли с поверхности спутника и способы передвижения по нему.
Эти рисунки поражают своей точностью. Циолковский не просто фантазировал — он рассчитывал траектории и углы обзора. Например, он настаивал, что небо в космосе должно быть абсолютно черным, а звезды — не мерцающими, что он и отразил в своих карандашных эскизах.
Самое сложное, что удалось передать Циолковскому в его карандашных зарисовках — это физические процессы, которые невозможно было наблюдать на Земле. До того как первый человек оказался на орбите, Циолковский уже «увидел» и запечатлел, как ведут себя жидкости в невесомости (превращаются в шары) и как трудно координировать движения.
Его штрих — уверенный, четкий, почти чертежный. В рисунках нет лишней декоративности, каждая линия функциональна.
Эти листы, пожелтевшие от времени, — не просто исторические артефакты. Это доказательство того, что человеческая мысль способна преодолеть земное притяжение задолго до того момента, как будет воплощена в конкретные материалы.
Рисунки К. Э. Циолковского вдохновили целое поколение инженеров и конструкторов, превратив карандашные грёзы в реальные космические корабли.
Многие элементы, которые мы видим на современных ракетах, буквально «срисованы» с набросков калужского мечтателя.
1. Шлюзовая камера и выход в открытый космос. В «Альбоме космических путешествий» есть рисунок, где человек покидает корабль через специальный отсек, оставаясь соединенным с ним гибким канатом. Циолковский детально прорисовал шлюзовую камеру и «фал» (страховочный трос). В 1965 году Алексей Леонов совершил первый в истории выход в открытый космос из корабля «Восход-2». Инженерное решение шлюза «Волга» и сама методика перемещения на фале практически полностью повторяли логику рисунка 1935 года. Даже позы космонавтов в невесомости на реальных фото удивительно похожи на те, что Циолковский выводил своим карандашом.
2. Жизнь внутри кабины космического корабля. Циолковский был первым, кто всерьез задумался о «быте» в космосе. На его набросках в «Альбоме» мы видим:
- Системы регенерации: Он рисовал оранжереи и приборы для очистки воздуха. В реальных кораблях «Восток» и «Союз» эти функции взяли на себя химические регенераторы.
- Кресла-ложементы: Чтобы космонавт выдержал перегрузки, Циолковский предлагал использовать воду (погружение в ванны) или специальные наклонные сиденья. В современных ракетах кресла «Казбек» сконструированы так, чтобы распределять нагрузку по телу именно по тем векторам, которые рассчитывал ученый.
Глядя на эти пожелтевшие листы, понимаешь: Циолковский не просто рисовал «красивые картинки». Он занимался визуальным проектированием. Каждый штрих карандаша опирался на его формулу — «формулу Циолковского», которая и сегодня остается базой любого ракетного старта.
Его карандашные наброски на простой бумаге стали фундаментом для сложнейших устройств, созданных впоследствии многими КБ космической отрасли. Это лучший пример того, как смелая мечта, зафиксированная на бумаге, способна изменить физическую реальность целой планеты.
Хотите познакомиться с работами Константина Эдуардовича Циолковского?
В разделе «Научное наследие» вы найдете множество его статей, доступных как для онлайн-чтения, так и для бесплатной загрузки в формате PDF.
Приятного погружения в мир мыслей и идей великого учёного!