Автор снимков К. Э. Циолковского
«По меркам российской провинции, до революции 1917 года губернский город Калуга считался одним из богатейших торговых центров. Окские пристани принимали под разгрузку десятки тяжелогружёных неповоротливых барж. За пристанями тянулись лабазы, где хранились мука и прочие товары.
По булыжным городским улицам гремели колёса извозных телег, помещичьих пролёток, бесшумно проносились дворянские экипажи на дутых шинах. Дома пестрели вывесками магазинов, трактиров, гостиниц, аптек, ремесленных заведений, частных гимназий. Золотились купола сорока церквей и монастырей.
Далеко за пределы губернии летела слава о калужских иконописцах, с давних времён их постоянно приглашали в Москву для росписи крупнейших кремлёвских соборов. Губернское начальство по достоинству оценивало своих мастеров. Имевший жительство на улице Коровинской иконописец Гаврила Нетужилин даже удостоился, по некоторым сведениям, звания Почётного гражданина Калуги.
В 1904 году его соседка, Вера Жукова, продала дом, сад и приусадебную землю коллежскому асессору Циолковскому. Грянул 1917-й, потом гражданская война прошлась по России. Победа досталась большевикам. Молодая Республика Советов стала залечивать раны, налаживать мирную жизнь. В семье иконописца подрастало потомство. Дочка Валя уехала в Москву и работала на сахаро-рафинадном заводе Мантулина, где у детей рабочих была одной из первых пионерских вожатых.
Сыну Саше стукнуло 14 лет, он рос парнем любознательным, тянулся к знаниям.
Окрестная молодёжь любила посещать дом удивительного человека — учителя Константина Эдуардовича Циолковского. По-разному относились калужские обыватели к местному учителю в чёрной крылатке, колесившему по улицам на велосипеде фирмы «Дукс».
У этого подслеповатого, почти глухого учителя физики и математики не было университетского образования, но знания – куда как выше, чем у выпускника любого университета. Он строил в своей мастерской фантастические модели, а рассказы калужского мечтателя о космосе, полётах на Марс бередили юношеское воображение. А ещё Константин Эдуардович проектировал и строил лодки оригинальных конструкций, испытывал плавсредства со своими юными помощниками на Оке; вместе с ребятами запускал с крутого яченского косогора лёгкие и изящные модели аэропланов…
Четырнадцатилетний Саша Нетужилин заболел фотографией – повальным увлечением молодого поколения конца 20-х годов ХХ века. Отец не стал препятствовать новомодному пристрастию сына. Более того, он подарил ему новенькую «лейку»! Теперь в гости к соседу-изобретателю Саша появлялся исключительно с фотографической камерой.
Видимо, подросток интуитивно понимал, какого великого соседа подарила ему судьба. Двенадцать фотографий Циолковского последних лет жизни, сделанные юным Сашей Нетужилиным, дошли до наших дней. Они достойно пополнили золотой фонд наследия гениального учёного, имя которого стоит в одном ряду с именами Архимеда, Леонардо да Винчи, Ньютона, Ломоносова, Менделеева…
Свою дальнейшую жизнь сын иконописца решил связать с кинематографом. Но не тут-то было. Во ВГИК его не приняли – он был не из сословия рабочих и крестьян. Восемь лет Саша пытался поступить в это учебное заведение. И поступил! С блеском закончив операторский факультет, он начинает профессиональную деятельность. Совместно с Владимиром Раппопортом он снимает «Молодую гвардию», где дебютировали юные Вячеслав Тихонов, Инна Макарова и Нонна Мордюкова. Потом были сьёмки эпохальной ленты «Тихий Дон».
Не миновала Александра Гавриловича и война. При выходе из окружения он был контужен, долго лечился в госпитале и был признан негодным к строевой службе. Демобилизовавшись, вернулся во ВГИК.
Однажды на факультете, где учился Пётр Тодоровский, собрались участники войны, и Нетужилин рассказал о своей неразделённой фронтовой любви. Эта девушка была снайпером и боевой подругой его командира. После войны Саша встретил её в городской аптеке, где бывшая снайперша работала провизором. Видимо, воспоминания фронтовика были впечатляющими, потому что впоследствии Пётр Тодоровский, тоже с боями прошедший от Саратова до Эльбы, снял по рассказам Нетужилина свой пронзительный фильм «Военно-полевой роман». Режиссёр даже наделил фамилией Нетужилина главного героя-киномеханика. Лейтмотивом этой ленты стала мысль о том, что для высокого чувства нет никаких преград.
Впоследствии Александр Гаврилович преподавал на операторском факультете. Вот как об этом вспоминает в своих мемуарах известный кинооператор Владимир Кобрин: «Когда мы вернулись из армии, Левицкого уже не было. Композицию преподавал Нетужилин. Мы долго не знали, какую тему взять, потом решили – «Люди и звери»: о животных, которых можно встретить в Москве. У нас на двоих был один аппарат «Зенит», старый и раздолбанный. Надо сказать, оба мы были неважными фотографами. Идея – пожалуйста, а по технике – проявка, печать – это постольку поскольку. Поехали в ветлечебницу на улице Юннатов. Там привели здорового дога, у него иголка в языке. Я держал пса, пока его верёвками прикручивали к столу. Помню, жутко мучались с обезьяной. В румынском цирке шапито в парке Горького нас пустили за кулисы. Обезьяна была дрессированная: как только видела фотоаппарат, тут же задом поворачивалась. Нашей задачей было обмануть её. Но она абсолютно чётко просекала – чуть что, она тут же… Сюжетно работы получились ничего. А вот по фотографической части…»
Любовь к фотографии Александр Гаврилович пронёс через всю жизнь. В Большой советской энциклопедии 1981 года опубликована его статья «Архитектурная фотосъёмка». Будучи членом редколлегии журнала «Квант», он в №4 за 1973 год опубликовал статью «К.Э.Циолковский в фотографиях», отмечая при этом: «Мне посчастливилось знать Константина Эдуардовича Циолковского, скромного учителя физики и математики средней школы в Калуге. На протяжении 1928-1934 годов мне довелось неоднократно бывать у Константина Эдуардовича, фотографировать его и его семью… В 1926-1929 годах Циолковский создал теорию полёта многоступенчатой ракеты, которую изложил в работе «Космические ракетные поезда». Статья проиллюстрирована фотографиями автора.
В том же журнале «Квант» за 1973 год Нетужилин опубликовал статьи «Любители фотографируют спорт» и «Как был взвешен атом» с фотографиями, сделанными при помощи электронного микроскопа.»
Источник: Александр Ларин. «Лейка» Нетужилина»
Нетужилин Александр Гаврилович (1909-1980) — преподаватель Всесоюзного государственного института кинематографии. Автор редких снимков К. Э. Циолковского.
Источник: К. Э. Циолковский в воспоминаниях современников» /Сост. А. В. Костин, Н. Т. Усова.- 2-е перераб. И доп. изд.- Тула: Приок. кн. изд-во, 1983.- 288 с., ил.
«В 1920-е годы в калужской газете «Коммуна» работал писатель Константин Николаевич Алтайский, который, часто бывая у Циолковских, много писал об ученом. В 1928 году редакции журналов «30 дней» и «Вокруг света» заказали писателю очерк об ученом. А фотоснимки к нему предложили сделать фотографу Александру Гавриловичу Нетужилину. В августе того же года Нетужилин впервые переступил порог дома Циолковских. Так состоялось его знакомство с ученым, и появились снимки, которые сегодня хорошо известны калужанам.»
Источник: Е.В. Архипцева «В гости к Циолковскому»
Всесоюзный государственный институт кинематографии (ВГИК) был центральным учреждением по подготовке кадров для советского кино и медиа. В 1920–1930-е годы ВГИК не просто готовил специалистов; он формировал эстетику и методологию советской визуальной культуры, в том числе документалистики и фотожурналистики.
Данный факт имеет решающее значение для понимания технического мастерства А. Г. Нетужилина. Преподавательская должность в главном кинематографическом институте страны в 1920–1930-е годы свидетельствовала о его принадлежности к высшему эшелону технических и творческих кадров. Он создавал «редкие снимки» К. Э. Циолковского. Формулировка «редкие снимки» подчеркивает их ценность не просто как бытовой фотографии, но как уникального, профессионально выполненного документального материала.
Связь Нетужилина с ВГИК может объяснить высокий технический уровень и особую композиционную сложность его статических снимков. Он создавал более драматичные, глубокие и монументальные образы, чем это было принято в стандартной студийной фотографии того времени. Это техническое превосходство является одной из причин, по которым его работы стали каноническими.
.jpg "Почтовый конверт с изображением Константина Циолковского. 1955.")
.png "Почтовая марка с изображением К. Э. Циолковского. 1964.")
.jpg "Почтовый блок России (3 марки). 50 лет космической эры. 12 апреля 2007 года.")
